先讓英雄救貓咪2：好萊塢賣座電影劇本大解密
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內容簡介
全球最多人討論的類型劇本創作入門
好萊塢類型電影的最高機密大公開
好萊塢鬼才布萊克‧史奈德再度推出類型電影編劇指南《先讓英雄救貓咪2》。史奈德以「故事的原型」為基礎，提出獨創的十大電影類型，並整理出各類型必備的劇情元素。書中也逐一破解五十部經典強片的劇情轉折，告訴你「想創新，就必須先認識傳統」。這也是所有好萊塢專業編劇能夠不斷推陳出新的最高機密！本書其他絕不藏私的犀利見解包含：
◎雙人警探片和愛情片同屬「夥伴情」電影，因為兩位主角的生命都因彼此而完整。
◎「超級英雄」電影的重點不在主角的超能力，而在他的與眾不同和所做出的犧牲。
◎「傻人有傻福」的主角在故事中一定會獲得新的名字與身分，並藉此以小搏大。
◎你在安排主角踏上「英雄的旅程」之後，首要之務是幫他找到能夠互補的好隊友。
◎「犯罪動機」電影中的偵探為了查明真相，都會跨越善惡界線經歷墮落時刻。
◎「阿拉丁神燈」故事中的魔法需要受到規範，劇情才不會荒腔走板。
★本書詳細剖析《異形》、《驚聲尖叫》、《瞞天過海》、《搶救雷恩大兵》、《王牌冤家》、《終極警探》、《鐵達尼號》、《斷背山》、《銀翼殺手》、《阿甘正傳》、《駭客任務》等五十部賣座電影。
名人推薦
名人推薦
柴智屏 金牌監製
曾瀚賢 《麻醉風暴》、《紅衣小女孩》監製
葉如芬 華文創總監製
聯合推薦
「對我來說，劇本的完成並不等於電影製作的完成，但好電影的基礎之一確實是要有好故事，而類型電影更是需要經過巧妙的設計。《先讓英雄救貓咪2》讀來不只有趣，也有醍醐灌頂之效。」──葉如芬 華文創總監製
「沒有廢話，絕無冷場，帶給你『原來劇本可以這樣寫』的全新思維！」──《黃金眼》、《明日帝國》、《縱橫天下》編劇 布魯斯．費爾斯坦（Bruce Feirstein）
「想要跳脫框架，你就得先徹底瞭解『框架』是什麼；而縱觀好萊塢，沒有人比史奈德更瞭解編劇的框架！本書令人嘆為觀止！」──《西雅圖夜未眠》編劇 傑夫‧阿契（Jeff Arch）
「你就算自己埋頭研究了五十部電影劇本，學到的東西也遠遠比不上這本《先讓英雄救貓咪2》！史奈德不僅劇本寫得好，教人寫劇本更是一把罩！」──《決勝21點》、《金法尤物》監製 史蒂芬妮‧帕默（Stephanie Palmer）
「史奈德驗證了自己的編劇理論，並向讀者提出一套能夠快速上手的通用法則，令人大開眼界！」──《星際寶貝》導演兼編劇 迪恩‧德布洛斯（Dean DeBlois）
「史奈德逐一點出我在編劇過程中會卡關的地方，並提供非常好用的通關密技，帶我一路破關斬將！我要在此鄭重感謝《先讓英雄救貓咪》系列無數次的救命之恩！」──《同床異夢》、《伴郎友沒友》編劇 傑瑞米‧賈立克（Jeremy Garelick）
「史奈德的編劇技巧是寫出好電影的根基，而且非常有趣！」──《美國派》、《絕命終結站》系列監製 克雷格‧佩里（Craig Perry）
「時下的商業片都太過強調酷炫特效，而史奈德的《先讓英雄救貓咪2》無疑是一股清流，他根據自身的豐富經驗告訴大家，劇本的好壞才是致勝關鍵！」──《ReelTalkMovieReviews》網站編輯 貝蒂喬‧塔克（Betty Joe Tucker）
「史奈德的《先讓英雄救貓咪》系列痛快地賞給你兩記重拳，讓你看清好故事的必備元素，以及故事該如何精進。要救你的劇本，先讀史奈德的書就對啦！」──資深影視人 凱薩琳‧克林區（Catherine Clinch）
「《先讓英雄救貓咪》是編劇的解藥。」──《第六感追緝令》、《終結者2》劇本開發總監 凱斯瑞．桑默派瑞（Kathryn Sommer-Parry）
「史奈德以幽默機智口吻，道破所有業內機密！」──《愛情限時簽》製片 大衛．荷柏曼（David Hoberman）
「《先讓英雄救貓咪》讓我看到我自己、以及整個好萊塢業內做事的方式。」──《絕命終結站》系列、《地獄怪客》製片 席拉．漢娜罕（Sheila Hanahan）
目錄
推薦序：最簡單易懂的類型劇本創作入門！
前言：好萊塢的專業編劇秘訣大公開
1. 屋裡有怪物
主角因為自身的罪惡而招來怪物，並因此上了驚悚又寶貴的一課。
《異形》
《致命的吸引力》
《驚聲尖叫》
《七夜怪談西洋篇》
《奪魂鋸》
2. 英雄的旅程
主角起初為了某個目標而踏上旅程，但路上最大的收穫是重新認識了自己
《少棒闖天下》
《一路順瘋》
《搶救雷恩大兵》
《瞞天過海》
《萬福瑪麗亞》
3. 阿拉丁神燈
主角獲得魔法或受到詛咒，最終發現真正的魔法一直都在自己身上
《怪誕星期五》
《魔繭》
《隨身變》
《男人百分百》
《王牌冤家》
4. 小人物遇上大麻煩
平凡的主角無故遭遇了非比尋常的狀況，努力掙扎求生
《英雄不流淚》
《終極警探》
《與敵人共枕》
《彗星撞地球》
《顫慄汪洋22小時》
5. 成長儀式
主角經歷了一段艱難的困境，最後體悟到正視自己的內心才能解決一切
《十全十美》
《克拉瑪對克拉瑪》
《凡夫俗子》
《28天》
《拿破崙炸藥》
6. 夥伴情
兩位主角在跨越重重阻礙之後，瞭解到「沒有彼此，生命就不完整」
《黑神駒》
《致命武器》
《當哈利碰上莎莉》
《鐵達尼號》
《斷背山》
7. 犯罪動機
主角在追查真相的同時，也帶領觀眾逐步進逼人性最深層的黑暗面
《大陰謀》
《銀翼殺手》
《冰血暴》
《神祕河流》
《追兇》
8. 傻人有傻福
主角在所有人都不看好的情況下，憑著勇氣和運氣大獲成功
《無為而治》
《窈窕淑男》
《阿甘正傳》
《金法尤物》
《40處男》
9. 精神病院
主角揭露了群體對個人的壓迫，同時必須選擇該挺身對抗或盲目服從
《外科醫生》
《為所應為》
《上班一條蟲》
《震撼教育》
《衝擊效應》
10. 超級英雄
與眾不同的主角必須完成艱難的使命，同時還得面對來自旁人的排斥和誤解
《蠻牛》
《獅子王》
《駭客任務》
《神鬼戰士》
《蜘蛛人2》
後記：最後幾個小提醒
附錄
名詞解釋
電影編劇列表
序／導讀
推薦序
最簡單易懂的類型劇本創作入門！
我一聽到史奈德說他正準備寫《先讓英雄救貓咪》的續集，內心就雀躍萬分，因為第一集出版之後，不僅獲得廣大的好評，也引起十分熱烈的迴響。我就曾經收到其他編劇的來信，告訴我他應用了書裡的編劇法則重新改寫故事，劇本就順利賣掉了！
《先讓英雄救貓咪》是一本非常有啟發性的書，不過世界各地的讀者在獲得啟發之餘，也開始提出一些更深入的問題。我相信有不少人會懷疑，史奈德提出的十大電影類型，真的能夠適用於所有電影嗎？我在加州大學洛杉磯分校（University of California, Los Angeles，簡稱UCLA）的學生也常提出這個問題，並且希望能看到更多、更詳盡的範例。
於是《先讓英雄救貓咪2》就順應大家的期待誕生了。
這也讓我想起在多年前，我曾經發自內心地跟同事說過這麼一句話：「除非有哪位英雄願意現身說法，告訴大家電影公司到底喜歡什麼樣的故事架構，否則我們就會一直遇到空有好點子但無法寫出像樣劇本的編劇，而他們在好萊塢是撐不了太久的。」
沒想到，史奈德就是這位英雄，他實現了我多年來的願望，並且造福了所有的編劇後進。他選出了五十部具有代表性的電影，逐一破解它們的架構與劇情轉折，而且沒有長篇大論的廢話，全都濃縮成四、五頁的篇幅。讓人讀起來輕鬆愉快，真的是很棒的體驗！
即便你比較偏好藝術電影或獨立電影，這本書也一樣值得參考。史奈德分析了《王牌冤家》、《萬福瑪麗亞》和《衝擊效應》等作品，告訴讀者它們的故事架構其實和大製作、大卡司的商業電影並沒有兩樣。在競爭激烈的電影市場中，能夠脫穎而出的劇本其實都遵循了同一套原則。
我強烈建議你在看完本書之後，回去重溫一下第一集的內容。如果這是你第一次接觸《先讓英雄救貓咪》系列的話，也不必擔心看不懂，看下去就對了！這絕對是史上最簡單易懂的類型劇本創作入門！（席拉‧漢娜罕（Sheila Hanahan）為《絕命終結站》系列和《地獄怪客》製片，也曾為UCLA的「電影、電視製片碩士學程」副教授。）
試閱
《教父2》、《魔鬼終結者2》和《蜘蛛人2》。
請問各位，這幾部電影有什麼共同點？
這三部都是比第一集更好看的續集電影，是電影產業裡少數中的少數！
看電影的時候，我們常常會認為第一集應該是最好看的一集。一般來說，如果編劇有做好他的工作，劇情應該在第一集就會圓滿落幕，哪裡需要再拍續集？但如果你是忠實的影迷，就知道電影永遠有拍續集的機會。仔細想想，我們真的相信《半夜鬼上床》的佛萊迪（Freddie Kruger）死透了嗎？那些恐龍難道不可能轉移陣地繼續演《侏儸紀公園5》嗎？雖然凱恩最後抱憾而終，但是《大國民》（Citizen Kane）搞不好可以拍前傳啊！
所以這一次，就讓我們推出一部絕對不會令你失望的續集作品吧！
如果你寫過一本叫作《先讓英雄救貓咪》的超級暢銷書，就很難抗拒再寫一本續集的誘惑。等等，這不就是標準的好萊塢手法嗎？猛推續集要大家花錢進電影院，非榨乾觀眾的荷包不可！難道這本書也是這樣嗎？
呃……這麼說也沒錯──只是續集真的有可能更好看啊。
我可是應廣大讀者的要求決定才動筆寫第二集的。誰叫我在第一集裡傻傻地附上了個人電子郵件地址，於是每天都會被五到十封的讀者來信追殺，每個人都希望我可以幫幫忙，針對他們的故事前提和電影提案給點建議。
這時候，我就會開始跟他們討論各種最根本的問題。在通信的過程中，我們最後一定會討論到的一個問題是：「然後呢？」
當你現在已經有了一個超棒的電影構想，甚至連電影海報的設計概念都有了。然後呢？
和大部分的續集電影一樣，我會把焦點放回第一集裡的主角群，也就是我的一群編劇搭檔，《先讓英雄救貓咪》就是獻給他們的。我在好萊塢寫劇本、賣劇本已經有二十年的時間，算得上是一個成功的編劇，有些名氣響亮的劇本還是我獨立完成的。但是這一路走來，如果沒有許多貴人的協助，我不可能有今天的成就。我所會的一切都是他們教給我的。
而我們用的都是同一套編劇流程。
每當我們想到一個好點子，就會不停把它講給身邊的所有人聽。如果大家的反應都不錯，我們就會問自己：「這部電影最像什麼？」然後下一步就是所有的好萊塢編劇都會做的事：作弊。我們會看遍每一部跟自己劇本題材相像的電影，看看其他編劇怎麼寫，從他們的優缺點中汲取經驗，讓自己的劇本能在同類型電影中脫穎而出。老實說，除了這個方法，其他做法在我看來都是不得要領。還有，我指的不光是看過最近五年的同類型電影就好，信不信由你，很多經典老片早就拍過那些我們自以為「原創」的題材了。
所以，好電影，不看嗎？
通常我和別人一起搭檔編劇的時候，我們會分工合作，每個人看兩、三部電影，然後拿著碼表和筆記本仔細研究，記錄每個劇情轉折發生在哪裡。
但是為什麼要這樣做？
這就好比當你拆開一支高級的瑞士錶後，才能瞭解裡面的發條和齒輪是怎麼組裝、怎麼運作的。透過拆解同類型電影的劇情元素，我們就能決定哪些老梗可以丟掉，哪些又是非用不可，或是可以玩出新招。
所有人都是這樣做的──沒錯，所有人。
在本書裡，我會沿用《先讓英雄救貓咪》提出的十大電影類型，每個類型都會分析五部電影作為範例，從一九七○年代的老片到二十一世紀的當代電影都有。我會詳細講解每種類型涵蓋的題材，帶你認識老電影對後來的電影造成了怎樣的影響，以及老電影又是如何不斷透過新電影借屍還魂。你只要從整個電影產業的角度出發，就能看出我提出來的方法為何可行。
現在你手上的這本書，堪稱是電影版的《銀河百科全書》，收錄了史上所有類型的電影題材，裡面的五十部電影全都具有指標性，也都值得學習。過去三十年的電影編劇精華都濃縮在這本「作弊大全」裡面，對你的編劇工作一定大有幫助。不管你是在構思編劇內容，或者正在編劇，這本書會告訴你前人如何解決撰寫各種類型電影會遇上的疑難雜症。只要你有編劇的點子，這本書就能派上用場，所以現在、立刻、馬上就開始讀吧！
如果你是第一次看我的書，不用擔心，我已經盡量讓它能夠自成一本。第二集雖然是以第一集為基礎，但是內容更深入，完全可以獨立來看。就算你從來沒有看過《先讓英雄救貓咪》，也不需要為了搞懂第二集在幹嘛而特地找來看。不過我還是希望，你有機會依然可以回去看看我提出的基本概念。而如果你已經是「救貓咪」的實踐者了，這本續集絕對會讓你讚不絕口！我在撰寫《先讓英雄救貓咪2》的時候做了一些研究，得到的收穫比原本預期的更多，再次驗證了一個道理：無論是離經叛道的獨立製片，還是大卡司的商業電影，好電影都是有固定的成功祕訣。儘管很多電影公司根據演員、導演和最新同類型大片的票房來評斷一個劇本要不要拍成電影，但實際上一部電影是否成功只取決於以下兩點：
1. 和同類型電影相比，劇情是否有所突破。
2. 架構是最關鍵的因素。
題材與架構是賣座電影的兩大致勝關鍵，也是這本書的基礎。.
和其他電影編劇書的作者不同，我是貨真價實靠寫劇本、賣劇本維生的人，整天想的都是怎樣把腦中的故事變成電影，讓經紀人、電影製片、電影公司老闆和觀眾都愛上它。有趣的是，凡是賣座的電影一定都能正好滿足所有人的口味。
在經過多年的磨練之後，我和我的編劇搭檔們一起發現了十大電影類型，它們是電影公司歸納出來、觀眾最喜歡的十種類型。這十大類型包含了喜劇片、劇情片與動作片，類型之間的區別不在於故事的調性和主題，而是在於故事的本質。一旦我們把這些類型相同的電影擺在一起看，就會發現其他的編劇其實也懂箇中奧妙。他們一定都懂，不然同一種類型的電影彼此不可能這麼相似。
舉例來說，有一個類型我稱之為「超級英雄」，你會很驚訝地發現《神鬼戰士》（Gladiator）和《獅子王》（The Lion King）竟然有同樣的劇情元素。這兩部片都有一個「與眾不同」的主角，身懷非凡的才能，卻必須對抗那些忌妒他們的凡人。各種超級英雄的漫畫，或是科學怪人、吸血鬼和狼人電影，也都有同樣的脈絡。
為什麼會這樣？
因為它們本來就是同一個故事，差別只在於呈現手法的不同。儘管這些故事在時空、設定和風格上天差地遠，但是無論哪個時代的觀眾都很喜歡看，所以它們就不斷重複上演。我替這十大電影類型取了很酷炫的名字，一來好記，二來也顛覆你對電影分類的印象。它們分別是：屋裡有怪物、英雄的旅程、阿拉丁神燈、小人物遇上大麻煩、成長儀式、夥伴情、犯罪動機、傻人有傻福、精神病院、超級英雄。這十大類型的故事劇情在講些什麼，對我來說一目了然，所以如果我問你在寫怎樣的劇本，千萬不要告訴我「西部牛仔片」或「警匪片」，這樣講了跟沒講一樣。我真正想知道的是，你在寫什麼樣的故事，而前面這十大類型可以告訴我們故事的主要內容。
如果說，十大類型指出了不同電影之間的差異，那電影之間的共同點又是什麼？藉由我多年來在編劇這一行走跳的經驗，再經過一番深思熟慮後，我找出了一套每部片都適用的電影架構。這個架構可以套用在任何故事上，以驗證看看這是不是一個完整、讓人滿意的劇本。
我自己一直到很晚才搞懂電影架構。我剛入行的時候只是個超級菜鳥，每次向電影公司提案都只能提出「一個點子」和幾個「很酷的場景」。我當時也就這點本事而已，所以每次提案都很快就結束。就算我穿著得體，並盡力表現出迷人的風采，也仍然無法掩蓋我的故事缺乏情節的殘酷事實；在提案的過程中，不管是我和電影製片很快就會意識到這個大問題。
我當時曾聽過席德‧菲爾德（Syd Field）的大名，但完全不知道這位老兄是何方神聖。直到有一次，一位非常有魅力的女製片問我的「第二幕」在哪裡，並一邊暗示席德‧菲爾德可以給我答案，我這才注意到他的大作《實用電影編劇技巧》（Screenplay）。沒多久，我也學會在電影演到第二十五分鐘的時候，煞有其事地指著銀幕對女朋友小聲說：「看，第一幕結束了！」
這樣做是很逗趣沒錯，但是沒辦法解決我所有的問題。感謝菲爾德大師讓我學會辨認電影的三幕劇架構，可是對我來說，三幕劇並不夠，兩次換幕之間還是有很多空白，我得自己想辦法把它們填補起來。
為此，我做了不少功課。在拜讀了編劇大師席德‧菲爾德（Syd Field）的大作《實用電影編劇技巧》（Screenplay），以及薇琪‧金（Viki King）的《21天搞定你的劇本》（How to Write a Screenplay in 21 Days）之後，我還認真看了上百部電影。很快地，我就設計出一張「布萊克‧史奈德架構表」，列出劇本裡應有的十五個劇情轉折。只要有「類型」和「架構」這兩項編劇準則在手，不管你寫的是什麼劇本，都能無往不利。
這很重要，所以我要再重複一遍。
如果你想寫出人人叫好的故事，並且順利賣出劇本，就一定要參考這兩項準則，它們絕對可以大幅提升你成功的機率。
「類型」和「架構」正是電影公司和觀眾想要的東西。
我之所以這樣說，是因為我在賣劇本的過程中，發現好萊塢的電影監製也很清楚這一套標準，他們想知道自己要買的劇本屬於哪種類型的故事，也在意劇情架構是否精準到位。這是他們最重視的地方。所以我們幹嘛不投其所好？
我知道你們有些人可能不屑套用架構表或是參考其他電影的手法，但是根據我的經驗，你得先徹底掌握這些架構公式後，才有辦法判斷自己有沒有創新，否則你常常會做白工而不自知。
在本書裡，我將會充分拓展每種類型的深度與廣度。由於每部電影都值得我們學習，書中所分析的這五十部電影絕對不是「最佳」範例，而是五十部最值得借鑑的範例。另外。我也會特別指出一些導演和編劇的常用技巧。話說回來，如果你還沒看過這些電影，小心劇透！
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